薛宝钗的造型是原电视剧中公认的佳作，高贵，大气，丰满。衣饰色调较黛玉偏深，因为人物的身份毕竟是待字闺中的千金小姐，所以就起用了朱红，金黄，玫瑰紫，洋红，鹅黄，米白等兼具了柔和与华贵的颜色。也把团花，连续等大面积的纹饰作为装饰方案，花朵也多选牡丹，芍药等鲜艳种类。面料上丝，绸，纯棉，帛，纱皆有。发型设计扣住了简洁二字，重神韵的表达，省去了烦琐 的点缀。演员张莉自身条件非常好，无论从哪个角度截图都完美无缺。但我觉得８７版宝姐姐的造型还是存在一个小缺憾。太过奢华艳丽了。宝钗应是朴素简淡。２０１０版叶大师的造型，在我看来是满版的悲剧，唯一亮点的就是宝钗，虽然脱不了窗帘布的嫌疑，但是相较旧版更符合原著。宝姐姐应是淡极始知花更艳。色彩上应偏冷。１０版宝钗的造型符合冷美人的气质。

先上定妆照。大爱头上那枚点翠描金镶嵌珊糊的小凤钗！我也想要！

你道翠生生出落的裙衫儿茜,艳晶晶花簪八宝瑱。可知我一生儿爱好是天然?恰三春好处无人见,不提防沉鱼落雁鸟惊喧,则怕的羞花闭月花愁颤。 宝姐姐带给我们的惊喜永远像一大捧意外撞入怀中的璀璨玫瑰，鲜香馥郁，妩媚生姿。这一个造型就是真的去演杨贵妃估计也不会有人提出异议。红翡滴珠凤头钗，云脚珍珠卷须簪，配上那丰颊玉腕，藕荷纱衫，由不得“沉鱼落雁鸟惊喧,羞花闭月花愁颤”.

手捧香腮，面含巧笑，眉目生辉，举止可亲。做图片时一直在想，是不是把旁边的蜡烛截去？最终还是打消了此念。古语有云：”银黉灯下看美人”，红楼中也多次提及”只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆”所言虽为湘云，亦可见灯下赏鉴佳人，乃是人生乐事．
宝姐姐头上戴的那只大凤钗原是凤姐的主要头面，做得光彩绚丽，态势如生。原是为衬托凤姐之精利，而众多姐妹中，持家理事堪匹凤姐者，舍宝钗其谁？所以她才戴得。若是换了黛玉，一时三刻，必有看倌高呼“使不得”了，如此俗艳，怎可匹配世外仙姝？

昨天下午还在读周思源先生的文章，其中提到宝钗的天性这一话题．从她一下子就听出黛玉读了＜西厢记＞这一细节来看，她作为一个纯真少女的本性其实也曾经如同黛玉一样的出色，对人生，岁爱情充满了种种的渴望，只是可惜，这份难得的本性后来被家族的传统力量给干预了，使她变成了一个认为”女孩儿还是不识字的好......”的小小卫道士。而可喜的是，她住进了大观园，在这样一个”天上人间景惧备”的理想世界里，最纯洁的真性情随处可见，最美丽的心灵与智慧齐聚于此，她徜徉其中，耳濡目染，那点纯真的天性终于还是一点点的有所流露。所以，我们渐渐发觉了扑蝶时的她也有憨顽的一面；揶揄宝、黛时的她也有讥诮小性的一面；被黛玉取笑“把他的嫁妆单子也写上了”的时候，她竟然也可以“做出笑道：‘不用问，狗嘴里还有象牙不成！’一面说，一面走上来，把黛玉按在炕上，便要拧他的脸。”这样的举动来。更多的人都会对这个依然保有本性的宝钗印象深刻，而且，就以上的种种场景而言，其可爱生动，并不逊色于黛玉．

这是大家都爱得不得了的扑蝶.，我们来看原著中的描写:刚要寻别的姊妹去，忽见前面一双玉色蝴蝶，大如团扇，一上一下迎风翩跹，十分有趣。宝钗意欲扑了来玩耍，遂向袖中取出扇子来，向草地下来扑。只见那一双蝴蝶忽起忽落，来来往往，穿花度柳，将欲过河去了。倒引的宝钗蹑手蹑脚的，一直跟到池中滴翠亭上，香汗淋漓，娇喘细细.
脂批在此写道：“像极 好煞 好煞 焉得不拍案叫绝 池边戏蝶 偶尔适兴 亭外急智脱壳 明写宝钗非拘拘然一迂女子”。

这个造型里的凤钗是非常别致的一个，双翅平展，似乎随时可以随风飞去，表现了人物内心的灵巧。身上的锦缎对襟长褂用了肉桂粉搭配浅银红, 都是一不小心就容易穿得俗气的颜色,还好穿在了丰润的她的身上,那一份饱满端庄,又岂是一个美字了得?

探宝钗。宝玉掀帘一迈步进去，先就看见薛宝钗坐在炕上作针线，头上挽着漆黑油光的纂儿，蜜合色棉袄，玫瑰紫二色金银鼠比肩褂，葱黄绫棉裙，一色半新不旧，看去不觉奢华。唇不点而红，眉不画而翠，脸若银盆，眼如水杏。罕言寡语，人谓藏愚，安分随时，自云守拙。许多朋友不明白蜜合色是何颜色,须知“蜜合”二字本是中药用语,即指一般做丸药时除将各色药材碾碎备用之外,还须准备蜂蜜朱砂等物,与药末和匀,团而为丸,蜂蜜起黏结,祛苦涩作用,朱砂取颜色红艳,去邪祟作用.因此蜂蜜之金黄,朱砂之丹红相掺和,应当就是所谓“蜜合”之色。再补充一点:"蜜合"二字,民间多取其"亲密和合"之谐音,所以是旧时很受人们偏爱的色泽,曹雪芹公将其用在一向清心寡欲的宝姐姐身上,其深意还多须揣测。

宝钗病情应有好转,所以装饰上多了一根镏金扁簪,鬓边另插了一朵绒花而已.妆容清新淡雅,虽是在病中,却没有半分憔悴之意,大家闺秀理当如是。

这应该是宝钗借扇机带双敲,我的最爱之一,那朵兰色堆纱花特别的柔美,记得吗薛姨妈说过宝丫头古怪着呢,从来不爱这些花儿啊粉的......所以才把12朵堆纱宫花送给了其它姐妹,看来,不爱并不代表不适合,宝姐姐一样把它戴出了别样的风情. 这套衣服也要说一下,可真不是一般的美啊,因为当时宝玉说她体丰如杨妃,故而怯热。羞花美人杨玉环如何能够不美丽?所以这一段戏,无论的灯光,服装,化装等都达到了宫廷繁华盛世般的绚烂，偏襟长褙子,水红撒虞美人花亮缎,粉紫镶边,翠绿水滴耳环,春意融融的组合,偏又有一份说不出的得意.

任是无情也动人,连生气都这么漂亮!!

这是绣鸳鸯梦兆绛芸轩一节的造型。 藕荷色纱衫偏襟直裰配淡粉色纱裙,文秀淑贤。彼时宝玉只着睡衣正在午休。宝姐姐坐在他床边为他绣肚兜。如此暧昧景象实在不该出现在恪守礼法的宝钗身上。仔细读书的人，大概能够看出来，宝玉和黛玉单独相处，都是在黛玉房中，都是宝玉主动去找黛玉；而宝玉和宝钗单独相处，都是在宝玉房中，宝钗总是主动去找宝玉，而且时间经常很尴尬，不是在宝玉午休的时候，就是在晚上。实在不符合大家闺秀的做派。

这一身耀眼金松鹤纹绸缎偏襟褙子也是我的最爱啊,曹公曾溺称宝钗为“金娃”,看这一幅图,就知此言不虚了，金光富贵,姑娘们中,除了她,还有谁当得起那份大气? 这是在金钏死后去劝王夫人,看背景图案,供奉的是观世音,对联下句是“心有菩提香益清”,可惜可惜,一切只让我们觉得不寒而栗.宝玉滴妈妈,无论何时出场,不管是否发言,总叫我怕上三分。这可是每一发怒就要死人的主。

史太君两宴大观园，金鸳鸯三宣牙牌令。
这是有着相似背景的三个主要女角色： 黛玉寄人篱下，含嗔带怨，此时又已经与宝玉共读西厢，芳心萌动，所以造型上越发飘逸。发间的粉色芙蓉极其巧妙的传达了人物对爱情的渴望。 宝钗是寄住贾府，衣食自理，造型上选用了鹅黄与金黄这两个同色浅淡结合，呜呜，必须强调是我最爱的宝钗夏季造型，褙子是从胸前便开分，衣服质料用轻纱，随风飘舞的时候，美得很啊。 再看湘云，此时的湘云，正是娇憨活泼，无忧无虑的时期，还有什么颜色会比海棠红更适合她呢？周汝昌先生很喜欢她，认为怡红院的海棠正是为她而写，这件衣服的样式其实不如钗黛，也正是这一抹海棠红，让她越发亮丽。海棠红乃湘云的御用色彩.

下期帖几幅湘云和贾府三艳的服饰。