本文发表在 rolia.net 枫下论坛邓肯琼斯拍那部《月球》属实引起了一场不大不小的轰动，所以这次他转拍商业片我是相当期待的：首先本片题材同样是科幻，邓肯驾驭这个领域的本领大家有目共睹。第二是预算增加（虽然也不是很多），当初《月球》因为预算的拮据，很难称其完美，我想邓肯心中一定有一个更加深刻的《月球》。第三个理由自然是主演杰克吉伦哈尔。
看完之后我有种“似曾相识”（Deja Vu）的感觉，没错，《源代码》是可以跟丹泽尔华盛顿的《时空线索》进行比照的。同样的通过某种方法回到恐怖袭击发生现场调查案情，同样爱上受害的女主角，然后同样的，在完成任务之后还试图改变过去。可是如果邓肯琼斯只拍了一部类似《时空线索》的商业片，我会非常失望的。毕竟在好莱坞拍科幻商业片的导演大有人在，这又如何体现邓肯的价值呢？
其实《源代码》并非大制作，也与传统的商业电影不同，回忆一下，电影里除了从不同角度拍摄那场火车爆炸之外，就没有什么大场面了。刚才查了一下电影投资，IMDB上还没更新数据，维基百科上给出的是三千二百万美元。这个数字很难以置信，因为以杰克吉伦哈尔现在的身价，三千二百万的投资真正花在制作电影上的钱应该很少了，如此一来影片只能被归为低成本。
《源代码》主打悬疑和惊悚，这点预告片里已经透露了许多信息。杰克吉伦哈尔饰演的Colter不断的进入乘客Sean的身体，利用爆炸前的8分钟找寻真凶。这种类型的传统主线是追凶，即找出列车爆炸的制造者，并阻止下一次更严重的恐怖袭击。当然这样的剧情走向被很多次使用，早被玩儿俗套了。
电影里有一个设定，即火车爆炸之前的8分钟里，列车会停一站，一些人下了车，一些人上了车这个设定等于给“源代码”开了一个后门，源代码的边缘不再是列车内部，而是扩展到整个世界。于是我们不禁会想，要是Colter在这一站下车，甚至拉上几个乘客一起下车，那么这些人在现实中还会死掉吗？源代码可以帮他进入Sean死前8分钟的身体里，每次都是他在列车爆炸中死掉才回到现实，那么如果他没有死掉，他如何回到现实中来呢？这个问题我们第二页再说。
事实上，找炸弹和捉凶手的过程是相当简单的，根本没什么出乎意料的设计。通过追凶过程中Colter的种种经历，悬念已经被偷偷置换了，变成“他为什么成为实验对象”以及“什么是源代码”。关于这两个问题，我们也在第二页里说。
刚才说了，《月球》因为预算问题，其实拍得有些遗憾。《源代码》虽然有了更高的投资和大牌明星，但票房压力同样制约了邓肯的发挥，电影到底为商业做出了多少妥协还是个问题。期待本片是神作的朋友们还是放低期待吧，终极悬念不过是一个广为人知的设定，并不惊艳。但这么一个作品却让我期待邓肯的下一部电影，以及下下部电影。当邓肯琼斯不受限制的自由创作的时候，他能给我们带来什么样的惊喜？
不管怎么说，《源代码》虽然相比《月球》来说更加主流，但的确在传统商业片的基础上拍出了新意。而作为悬疑惊悚片，确实也把悬念保持到了最后一刻，并且结局难得的没有“唬人”的感觉。
下一页严重剧透，请谨慎翻页。
因阅读产生的任何后果，责任自负。
下面来解释一下第一页提出的问题：到底什么是源代码？
影片中，男主角Colter前面几次都是在火车上被炸死，才回到现实中的。于是我们产生了一个疑问：如果Colter或者其他乘客在爆炸前下车了，会发生什么。
Colter还真有那么一次为了追嫌疑犯，在列车爆炸的前一站下车，还顺便把新交的“女朋友”Christina拉上。列车照常爆炸了，但是注意，Colter并没有回到现实，而是继续存在于源代码中，后来不慎被另外一列火车撞死才回到现实。我们可以想象一下，如果他没有死掉，就可以永远的生活在这个宇宙里。回到现实他声称自己救下了Christina，她应该没在爆炸中死掉才对，但是经过调查，她在现实中还是挂掉了。
结局Colter给Goodwin的简讯解释了一切。注意这个Goodwin不是现实中的Goodwin，而是没有列车爆炸那个平行世界里的Goodwin。也就是说在这个世界里，“源代码”还处在实验阶段，现实世界发生的惨剧以及后来Colter的数次穿越都没有在这个世界里发生过。这个Goodwin是有些摸不着头脑的，因为Colter明明躺在实验舱里，“源代码”计划也从来没有应用于实践中来，却怎么莫名其妙的收到Colter发给她的这条讯息呢。
根据结尾来看，源代码就是平行世界，或者至少是平行世界理论的变种。每一次Colter进入源代码，一个新的宇宙就产生了。死前8分钟神马的只不过是骗人的幌子，即使列车爆炸，Colter被炸死在列车上，并且回到现实中，那个世界还会继续的存在下去。应该注意的是，两个世界之间是有时差的，因为现实世界中的火车爆炸已经发生一段时间了，但不管Colter什么时候进入源代码，新世界都是从火车爆炸前8分钟开始的。
因此Colter救下Christina那次，她其实还活着，只不过活在另一个世界里，现实的结局还是无法改变的。最后，Colter虽然在现实中死掉，却在另一个平行世界里挽救了列车上所有人的生命，还化身为Sean与Christina一起生活在那个个世界里。这样的结局是非常有嚼头的，余味深长且非常浪漫，再加上爆炸前跟父亲道别的那通电话，影片真正做到了以情动人。
下边聊一聊平行世界理论，对于这个话题我一直十分感兴趣，但也只是一知半解，还望高人指正。我很惊讶，为什么这么一个哲学意味浓厚，且无法被证明的命题会得到如此广泛的接受（谢耳朵就是这一理论忠实的拥护者）？
最早是从迈克尔克莱顿的小说《重返中世纪》里接触到平行世界理论的，大概是2001年的时候，我还在上高中。那时候非常崇拜迈克尔克莱顿，新书刚上架，连简介都没看就把书买回来了。前边1/3都是有关量子物理学和多重宇宙的描写，包括对时间旅行等问题的探讨。这部分看得不是很明白，只知道作者最后的观点是说时间旅行是不可能的，但穿越不同的宇宙完全可以做到。这些描写是为了给“重返中世纪”提供理论基础，这是迈克尔克莱顿小说的一个特点，很多情节展开都是与当时最新的科学假说联系起来的。当时我是没怎么在意的，把注意力都集中在后边2/3的中世纪冒险上。后来有机会又读了一遍，对虫洞等等的概念有了一些粗浅的认识。再后来，这本书不知道借给谁了，反正一直没回到我的手里。如果有机会的话一定会再读几遍这部分的内容。
根据这部小说改编的电影《时间线》主打保罗沃克，结果效果很烂。迈克尔克莱顿小说改编成的电影，除了斯皮尔伯格的两部《侏罗纪公园》，似乎都不太成功，包括达斯汀霍夫曼的《深海圆疑》，肖恩康纳利《旭日追凶》，班德拉斯的《十三勇士》，以及《刚果惊魂》《天外细菌》等等。
还有一部《宇宙追缉令》，个人认为是李连杰好莱坞作品里比较上乘的一部。当然这么一个复杂的故事，由于导演控制不力，在中途便早早失控。《宇宙追缉令》的故事是建立在“先置平行世界”基础上的，即不管我们玩儿不玩儿时空旅行，无数个平行宇宙都是存在的，从一个宇宙到另一个宇宙就跟单纯的空间移动没什么区别。
相对于“先置”，我更倾向于相信“后置平行世界”理论，即只有在我们进行时空旅行，并且做出了不同的决定改变了历史的时候，一个平行世界才会被创造出来。这个理论很好的解释了“祖父悖论”，如果你回到过去并杀死你的祖父，你并不会凭空消失，而是被创造出的平行宇宙里的你消失了。《源代码》使用的正是“后置平行世界”理论，即平行世界是被“创造”出来的。
目前正在热播的美剧《危机边缘》也是主打平行世界理论的，不过看似硬科幻的《危机边缘》到后来已经与科幻肥皂剧无异了，尤其是第二季后边Walter讲故事那集，简直肥皂泡满天飞。从第三季开始，剧集的视角开始在两个平行世界之间频繁穿梭。个人认为《危机边缘》里的平行世界是经不起推敲的，比如，另一个宇宙里20美元上的印的是马丁路德金；上世纪80年代就已经飞艇满天飞；世贸大厦并没有在911恐怖袭击中倒塌。我们都很清楚蝴蝶效应，一点点的改变都会对未来产生难以预料的影响，两个宇宙的区别应该天差地别才对，结果我们看到两个世界惊人的相似，几位主角之间的关系竟然只是稍有不同。当然这应该是出于戏剧冲突的考虑，况且剧集在其他方面都做的不错，我们看剧的也不需要太较真了。
大部分时间旅行电影都在单宇宙还是多宇宙的问题上语焉不详，甚至很多是跨界和混搭。在此处我们就不讨论了。
现在，我们有了《源代码》。本片在理论上基本没有漏洞，并且在各个方面都做到了让人满意，可以说是好莱坞今年送给我们的第一部佳作。即使你对神马平行世界不感兴趣，只把他当作一部悬疑片来看，也绝对不会失望。
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看完之后我有种“似曾相识”（Deja Vu）的感觉，没错，《源代码》是可以跟丹泽尔华盛顿的《时空线索》进行比照的。同样的通过某种方法回到恐怖袭击发生现场调查案情，同样爱上受害的女主角，然后同样的，在完成任务之后还试图改变过去。可是如果邓肯琼斯只拍了一部类似《时空线索》的商业片，我会非常失望的。毕竟在好莱坞拍科幻商业片的导演大有人在，这又如何体现邓肯的价值呢？
其实《源代码》并非大制作，也与传统的商业电影不同，回忆一下，电影里除了从不同角度拍摄那场火车爆炸之外，就没有什么大场面了。刚才查了一下电影投资，IMDB上还没更新数据，维基百科上给出的是三千二百万美元。这个数字很难以置信，因为以杰克吉伦哈尔现在的身价，三千二百万的投资真正花在制作电影上的钱应该很少了，如此一来影片只能被归为低成本。
《源代码》主打悬疑和惊悚，这点预告片里已经透露了许多信息。杰克吉伦哈尔饰演的Colter不断的进入乘客Sean的身体，利用爆炸前的8分钟找寻真凶。这种类型的传统主线是追凶，即找出列车爆炸的制造者，并阻止下一次更严重的恐怖袭击。当然这样的剧情走向被很多次使用，早被玩儿俗套了。
电影里有一个设定，即火车爆炸之前的8分钟里，列车会停一站，一些人下了车，一些人上了车这个设定等于给“源代码”开了一个后门，源代码的边缘不再是列车内部，而是扩展到整个世界。于是我们不禁会想，要是Colter在这一站下车，甚至拉上几个乘客一起下车，那么这些人在现实中还会死掉吗？源代码可以帮他进入Sean死前8分钟的身体里，每次都是他在列车爆炸中死掉才回到现实，那么如果他没有死掉，他如何回到现实中来呢？这个问题我们第二页再说。
事实上，找炸弹和捉凶手的过程是相当简单的，根本没什么出乎意料的设计。通过追凶过程中Colter的种种经历，悬念已经被偷偷置换了，变成“他为什么成为实验对象”以及“什么是源代码”。关于这两个问题，我们也在第二页里说。
刚才说了，《月球》因为预算问题，其实拍得有些遗憾。《源代码》虽然有了更高的投资和大牌明星，但票房压力同样制约了邓肯的发挥，电影到底为商业做出了多少妥协还是个问题。期待本片是神作的朋友们还是放低期待吧，终极悬念不过是一个广为人知的设定，并不惊艳。但这么一个作品却让我期待邓肯的下一部电影，以及下下部电影。当邓肯琼斯不受限制的自由创作的时候，他能给我们带来什么样的惊喜？
不管怎么说，《源代码》虽然相比《月球》来说更加主流，但的确在传统商业片的基础上拍出了新意。而作为悬疑惊悚片，确实也把悬念保持到了最后一刻，并且结局难得的没有“唬人”的感觉。
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因阅读产生的任何后果，责任自负。
下面来解释一下第一页提出的问题：到底什么是源代码？
影片中，男主角Colter前面几次都是在火车上被炸死，才回到现实中的。于是我们产生了一个疑问：如果Colter或者其他乘客在爆炸前下车了，会发生什么。
Colter还真有那么一次为了追嫌疑犯，在列车爆炸的前一站下车，还顺便把新交的“女朋友”Christina拉上。列车照常爆炸了，但是注意，Colter并没有回到现实，而是继续存在于源代码中，后来不慎被另外一列火车撞死才回到现实。我们可以想象一下，如果他没有死掉，就可以永远的生活在这个宇宙里。回到现实他声称自己救下了Christina，她应该没在爆炸中死掉才对，但是经过调查，她在现实中还是挂掉了。
结局Colter给Goodwin的简讯解释了一切。注意这个Goodwin不是现实中的Goodwin，而是没有列车爆炸那个平行世界里的Goodwin。也就是说在这个世界里，“源代码”还处在实验阶段，现实世界发生的惨剧以及后来Colter的数次穿越都没有在这个世界里发生过。这个Goodwin是有些摸不着头脑的，因为Colter明明躺在实验舱里，“源代码”计划也从来没有应用于实践中来，却怎么莫名其妙的收到Colter发给她的这条讯息呢。
根据结尾来看，源代码就是平行世界，或者至少是平行世界理论的变种。每一次Colter进入源代码，一个新的宇宙就产生了。死前8分钟神马的只不过是骗人的幌子，即使列车爆炸，Colter被炸死在列车上，并且回到现实中，那个世界还会继续的存在下去。应该注意的是，两个世界之间是有时差的，因为现实世界中的火车爆炸已经发生一段时间了，但不管Colter什么时候进入源代码，新世界都是从火车爆炸前8分钟开始的。
因此Colter救下Christina那次，她其实还活着，只不过活在另一个世界里，现实的结局还是无法改变的。最后，Colter虽然在现实中死掉，却在另一个平行世界里挽救了列车上所有人的生命，还化身为Sean与Christina一起生活在那个个世界里。这样的结局是非常有嚼头的，余味深长且非常浪漫，再加上爆炸前跟父亲道别的那通电话，影片真正做到了以情动人。
下边聊一聊平行世界理论，对于这个话题我一直十分感兴趣，但也只是一知半解，还望高人指正。我很惊讶，为什么这么一个哲学意味浓厚，且无法被证明的命题会得到如此广泛的接受（谢耳朵就是这一理论忠实的拥护者）？
最早是从迈克尔克莱顿的小说《重返中世纪》里接触到平行世界理论的，大概是2001年的时候，我还在上高中。那时候非常崇拜迈克尔克莱顿，新书刚上架，连简介都没看就把书买回来了。前边1/3都是有关量子物理学和多重宇宙的描写，包括对时间旅行等问题的探讨。这部分看得不是很明白，只知道作者最后的观点是说时间旅行是不可能的，但穿越不同的宇宙完全可以做到。这些描写是为了给“重返中世纪”提供理论基础，这是迈克尔克莱顿小说的一个特点，很多情节展开都是与当时最新的科学假说联系起来的。当时我是没怎么在意的，把注意力都集中在后边2/3的中世纪冒险上。后来有机会又读了一遍，对虫洞等等的概念有了一些粗浅的认识。再后来，这本书不知道借给谁了，反正一直没回到我的手里。如果有机会的话一定会再读几遍这部分的内容。
根据这部小说改编的电影《时间线》主打保罗沃克，结果效果很烂。迈克尔克莱顿小说改编成的电影，除了斯皮尔伯格的两部《侏罗纪公园》，似乎都不太成功，包括达斯汀霍夫曼的《深海圆疑》，肖恩康纳利《旭日追凶》，班德拉斯的《十三勇士》，以及《刚果惊魂》《天外细菌》等等。
还有一部《宇宙追缉令》，个人认为是李连杰好莱坞作品里比较上乘的一部。当然这么一个复杂的故事，由于导演控制不力，在中途便早早失控。《宇宙追缉令》的故事是建立在“先置平行世界”基础上的，即不管我们玩儿不玩儿时空旅行，无数个平行宇宙都是存在的，从一个宇宙到另一个宇宙就跟单纯的空间移动没什么区别。
相对于“先置”，我更倾向于相信“后置平行世界”理论，即只有在我们进行时空旅行，并且做出了不同的决定改变了历史的时候，一个平行世界才会被创造出来。这个理论很好的解释了“祖父悖论”，如果你回到过去并杀死你的祖父，你并不会凭空消失，而是被创造出的平行宇宙里的你消失了。《源代码》使用的正是“后置平行世界”理论，即平行世界是被“创造”出来的。
目前正在热播的美剧《危机边缘》也是主打平行世界理论的，不过看似硬科幻的《危机边缘》到后来已经与科幻肥皂剧无异了，尤其是第二季后边Walter讲故事那集，简直肥皂泡满天飞。从第三季开始，剧集的视角开始在两个平行世界之间频繁穿梭。个人认为《危机边缘》里的平行世界是经不起推敲的，比如，另一个宇宙里20美元上的印的是马丁路德金；上世纪80年代就已经飞艇满天飞；世贸大厦并没有在911恐怖袭击中倒塌。我们都很清楚蝴蝶效应，一点点的改变都会对未来产生难以预料的影响，两个宇宙的区别应该天差地别才对，结果我们看到两个世界惊人的相似，几位主角之间的关系竟然只是稍有不同。当然这应该是出于戏剧冲突的考虑，况且剧集在其他方面都做的不错，我们看剧的也不需要太较真了。
大部分时间旅行电影都在单宇宙还是多宇宙的问题上语焉不详，甚至很多是跨界和混搭。在此处我们就不讨论了。
现在，我们有了《源代码》。本片在理论上基本没有漏洞，并且在各个方面都做到了让人满意，可以说是好莱坞今年送给我们的第一部佳作。即使你对神马平行世界不感兴趣，只把他当作一部悬疑片来看，也绝对不会失望。
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