本文发表在 rolia.net 枫下论坛贝多芬的一生是喜剧的，因为：１.他的一生有音乐的陪伴；２.他把所遭受的痛苦当成了人生的阅历。 ３.他在临终前增说过：“诸君，喜剧束了。”
贝多芬的音乐生涯结束了，但是动听的传说已经开始了……
贝多芬苦难的童年对他的成长有什么影响？
路德维希.凡.贝多芬，１７７０年１２月１６日诞生于莱茵河畔的小城市波恩。
他愚蠢的父亲急切地想利用这一点来赚取名利，逼迫小贝多芬整天练琴和演出，稍不如意就毒打他。在贝多芬的记忆中，他根本就没有享受过父爱。
上天又偏偏赐给贝多芬一副粗陋的外表，外加身材矮小粗壮－即使成年后也不过1.58米，他的外貌使他从小就遭人讥笑，成年后也难于幸免。
清贫的家庭，粗暴愚蠢的父亲，不惹人喜欢的外貌，所有这些构成了贝多芬不愉快的童年，形成了他以后的反叛性格和强势作风，也造成了他成年后粗俗的言谈举止。贝多芬被许多同时代的人描述成“粗鲁、固执、脾气暴躁，只要心情稍有不好，就隨时隨地乱吐痰。”
他的童年虽然艰苦，但是，这也造就了他坚强勇敢的性格。所以，我们说：他苦难的童年造就了他伟大的一生！！！！
罗曼.罗兰曾说，世界不给他欢乐，他自己创造了欢乐赠与这个世界。
每个人的生活都不可能完全脱离来自方方面面的束缚，但我们的精神世界是完全可以自由的。贝多芬的《欢乐颂》写于晚年的贫困和孤独中，但从这音乐中，我们却感觉到他是富有和幸福的。
贝多芬没有被他老爸逼疯，从而产生逆反心理真是一个奇迹。也许能这样理解，老爸是他憎恨的对象，但是他没有拿音乐当作出气筒。音乐反而成为他避难的港湾。在一部糟糕的好莱坞电影《Immortal Beloved》里，你能看到贝多芬在酒醉的老爸的训斥之下从老虎窗逃出，奔向湖泊，躺在水里。最后变成了群星闪耀下的《第九交响曲》。我觉得这段是里面最经典的
吴敬琏有一次在访谈中，大意说很喜欢贝多芬，但生活中很少听，因为他觉得贝多芬的音乐充满斗争性，反映了个人和社会的狂飙，自己生活工作中常要辩论和争吵，所以休息下来后就不大听，喜欢听莫扎特。我想他的看法在一定人群中具有相当代表性。
我们似乎没有过多理由指责里查德克莱德曼改编的贝多芬音乐，因为他确实给许多人带来了健康的欢乐。而贝多芬交响曲的录音也完全饱和了，没有必要再一遍遍录制。 确实，听他的音乐，对聆听者自身也有要求，不是在音乐理论上，尤其是在当今社会。一颗衰老、厌世、无动于衷、没有激情冲动的心是不会喜欢听他的音乐的。
找个Carlos Kleiber指挥的贝多芬第五（命运）交响曲，一遍又一遍地听，记住一首再听别的。千万别走马观花刚听一首，又去听别的，或就再也不听了。只留个直觉印象是不行的。感受嘛也不一定非要多谈，音乐感觉特好的人往往不善于文字语言的情感表达、说话吞吞吐吐的也很多，这不要紧。所以关键是多听，兴趣是多听培养出来的
贝多芬之所以伟大正因为他是人不是神！上面朋友们所提到的都是贝多芬“大”的一面，这是众人皆知的，很难写出什么新鲜东西来，也容易将贝多芬过分神话。我干脆唱个反调，展现一下贝多芬人性化的一面。
只说一首曲子Rondo a capriccio Op.129 ，回旋随想曲，一个极具个性的曲名"Rage over a lost penny"，翻译过来就是《丢失一分钱的愤怒》，为了一分钱不但动怒而且还把它表现到音乐上，够可爱的吧，有人因此嘲笑贝多芬是个吝啬鬼。我真的想不出在当时一分钱能买什么，也许一个鸡蛋？一杯啤酒？有兴趣的朋友可以考证一下。对一个酒鬼来说，为丢失一杯啤酒而愤怒决不过分。听音乐的妙处出来了吧，不但能听到声音，还能通过音乐了解作曲家的品行、嗜好，考证古代经济，生活习惯等等，乐趣无穷。 其实这首作品里的愤怒成分并不明显，更多的是德国式的较真儿、忙中出错后的自嘲，同时也显示了音乐家的作曲天赋。后人一般不把贝多芬的幽默感作为他的标签，但贝多芬的确是一个很好玩儿的人，在其他作品中也有体现。贝多芬的幽默跟莫扎特那种穿着开裆裤，上房揭瓦的小顽童还不一样，更象一个五大三粗的老爷们儿在追求完美的空闲跟自己打趣，甚至能听出自恋和自卑。 把贝多芬表现成人还是神？这在国际乐坛争论了多年。神话贝多芬并不难，因为他有旁人望尘莫及的资本。今天我们把他从神坛上请下来，不更能体现人类自身的价值吗？难道这不是对他的尊敬吗？贝多芬是人，我也是人，如果说四海皆兄弟，我会为有这样的兄弟感到自豪、骄傲。他超越的不是人性，而是自我。
每当我听到这首小曲，就象看到了一个活生生的贝多芬皱着眉头跟自己过不去，总是忍俊不已。
KISSIN的那张《THE GIFT OF MUSIC》DVD中有这个曲子，老贝写得有趣，小K弹得更有趣，好玩得不得了。
其实这首作品里的愤怒成分并不明显，更多的是德国式的较真儿、忙中出错后的自嘲，同时也显示了音乐家的作曲天赋。后人一般不把贝多芬的幽默感作为他的标签，但贝多芬的确是一个很好玩儿的人，在其他作品中也有体现。贝多芬的幽默跟莫扎特那种穿着开裆裤，上房揭瓦的小顽童还不一样，更象一个五大三粗的老爷们儿在追求完美的空闲跟自己打趣，甚至能听出自恋和自卑。
如果一个从没有过爱情的人怎么可能创作出象D大调小提琴协奏曲、第六交响曲、第一钢琴协奏曲、悲怆奏鸣曲……这么些作品呢！？
他的《致远方的爱人》可能不如舒伯特的歌曲般委婉动人，但是贝多芬的深情真意不仅是感人至深的更是荡气回肠的。
爱一个人并不是一定是厮守在一起的，远方的人相隔万水千山却更能激发心中炽热的爱恋。
托尔斯泰说克鲁采奏鸣曲是描写男女欢爱的，也有人说托尔斯泰说得不对。但无论如何贝多芬的音乐总是非常Vigorous，最突出的代表就是第七交响曲的末乐章。
贝多芬入门曲目：
交响曲： 第5号，c小调， 第6号，F大调， 第9号，d小调，第二乐章、第四乐章
协奏曲： 小提琴协奏曲，D大调 小提琴浪漫曲，F大调 钢琴协奏曲第5号，降E大调“皇帝”
独奏器乐作品： 钢琴奏鸣曲：第23号f 小调，“热情”更多精彩文章及讨论，请光临枫下论坛 rolia.net
贝多芬的音乐生涯结束了，但是动听的传说已经开始了……
贝多芬苦难的童年对他的成长有什么影响？
路德维希.凡.贝多芬，１７７０年１２月１６日诞生于莱茵河畔的小城市波恩。
他愚蠢的父亲急切地想利用这一点来赚取名利，逼迫小贝多芬整天练琴和演出，稍不如意就毒打他。在贝多芬的记忆中，他根本就没有享受过父爱。
上天又偏偏赐给贝多芬一副粗陋的外表，外加身材矮小粗壮－即使成年后也不过1.58米，他的外貌使他从小就遭人讥笑，成年后也难于幸免。
清贫的家庭，粗暴愚蠢的父亲，不惹人喜欢的外貌，所有这些构成了贝多芬不愉快的童年，形成了他以后的反叛性格和强势作风，也造成了他成年后粗俗的言谈举止。贝多芬被许多同时代的人描述成“粗鲁、固执、脾气暴躁，只要心情稍有不好，就隨时隨地乱吐痰。”
他的童年虽然艰苦，但是，这也造就了他坚强勇敢的性格。所以，我们说：他苦难的童年造就了他伟大的一生！！！！
罗曼.罗兰曾说，世界不给他欢乐，他自己创造了欢乐赠与这个世界。
每个人的生活都不可能完全脱离来自方方面面的束缚，但我们的精神世界是完全可以自由的。贝多芬的《欢乐颂》写于晚年的贫困和孤独中，但从这音乐中，我们却感觉到他是富有和幸福的。
贝多芬没有被他老爸逼疯，从而产生逆反心理真是一个奇迹。也许能这样理解，老爸是他憎恨的对象，但是他没有拿音乐当作出气筒。音乐反而成为他避难的港湾。在一部糟糕的好莱坞电影《Immortal Beloved》里，你能看到贝多芬在酒醉的老爸的训斥之下从老虎窗逃出，奔向湖泊，躺在水里。最后变成了群星闪耀下的《第九交响曲》。我觉得这段是里面最经典的
吴敬琏有一次在访谈中，大意说很喜欢贝多芬，但生活中很少听，因为他觉得贝多芬的音乐充满斗争性，反映了个人和社会的狂飙，自己生活工作中常要辩论和争吵，所以休息下来后就不大听，喜欢听莫扎特。我想他的看法在一定人群中具有相当代表性。
我们似乎没有过多理由指责里查德克莱德曼改编的贝多芬音乐，因为他确实给许多人带来了健康的欢乐。而贝多芬交响曲的录音也完全饱和了，没有必要再一遍遍录制。 确实，听他的音乐，对聆听者自身也有要求，不是在音乐理论上，尤其是在当今社会。一颗衰老、厌世、无动于衷、没有激情冲动的心是不会喜欢听他的音乐的。
找个Carlos Kleiber指挥的贝多芬第五（命运）交响曲，一遍又一遍地听，记住一首再听别的。千万别走马观花刚听一首，又去听别的，或就再也不听了。只留个直觉印象是不行的。感受嘛也不一定非要多谈，音乐感觉特好的人往往不善于文字语言的情感表达、说话吞吞吐吐的也很多，这不要紧。所以关键是多听，兴趣是多听培养出来的
贝多芬之所以伟大正因为他是人不是神！上面朋友们所提到的都是贝多芬“大”的一面，这是众人皆知的，很难写出什么新鲜东西来，也容易将贝多芬过分神话。我干脆唱个反调，展现一下贝多芬人性化的一面。
只说一首曲子Rondo a capriccio Op.129 ，回旋随想曲，一个极具个性的曲名"Rage over a lost penny"，翻译过来就是《丢失一分钱的愤怒》，为了一分钱不但动怒而且还把它表现到音乐上，够可爱的吧，有人因此嘲笑贝多芬是个吝啬鬼。我真的想不出在当时一分钱能买什么，也许一个鸡蛋？一杯啤酒？有兴趣的朋友可以考证一下。对一个酒鬼来说，为丢失一杯啤酒而愤怒决不过分。听音乐的妙处出来了吧，不但能听到声音，还能通过音乐了解作曲家的品行、嗜好，考证古代经济，生活习惯等等，乐趣无穷。 其实这首作品里的愤怒成分并不明显，更多的是德国式的较真儿、忙中出错后的自嘲，同时也显示了音乐家的作曲天赋。后人一般不把贝多芬的幽默感作为他的标签，但贝多芬的确是一个很好玩儿的人，在其他作品中也有体现。贝多芬的幽默跟莫扎特那种穿着开裆裤，上房揭瓦的小顽童还不一样，更象一个五大三粗的老爷们儿在追求完美的空闲跟自己打趣，甚至能听出自恋和自卑。 把贝多芬表现成人还是神？这在国际乐坛争论了多年。神话贝多芬并不难，因为他有旁人望尘莫及的资本。今天我们把他从神坛上请下来，不更能体现人类自身的价值吗？难道这不是对他的尊敬吗？贝多芬是人，我也是人，如果说四海皆兄弟，我会为有这样的兄弟感到自豪、骄傲。他超越的不是人性，而是自我。
每当我听到这首小曲，就象看到了一个活生生的贝多芬皱着眉头跟自己过不去，总是忍俊不已。
KISSIN的那张《THE GIFT OF MUSIC》DVD中有这个曲子，老贝写得有趣，小K弹得更有趣，好玩得不得了。
其实这首作品里的愤怒成分并不明显，更多的是德国式的较真儿、忙中出错后的自嘲，同时也显示了音乐家的作曲天赋。后人一般不把贝多芬的幽默感作为他的标签，但贝多芬的确是一个很好玩儿的人，在其他作品中也有体现。贝多芬的幽默跟莫扎特那种穿着开裆裤，上房揭瓦的小顽童还不一样，更象一个五大三粗的老爷们儿在追求完美的空闲跟自己打趣，甚至能听出自恋和自卑。
如果一个从没有过爱情的人怎么可能创作出象D大调小提琴协奏曲、第六交响曲、第一钢琴协奏曲、悲怆奏鸣曲……这么些作品呢！？
他的《致远方的爱人》可能不如舒伯特的歌曲般委婉动人，但是贝多芬的深情真意不仅是感人至深的更是荡气回肠的。
爱一个人并不是一定是厮守在一起的，远方的人相隔万水千山却更能激发心中炽热的爱恋。
托尔斯泰说克鲁采奏鸣曲是描写男女欢爱的，也有人说托尔斯泰说得不对。但无论如何贝多芬的音乐总是非常Vigorous，最突出的代表就是第七交响曲的末乐章。
贝多芬入门曲目：
交响曲： 第5号，c小调， 第6号，F大调， 第9号，d小调，第二乐章、第四乐章
协奏曲： 小提琴协奏曲，D大调 小提琴浪漫曲，F大调 钢琴协奏曲第5号，降E大调“皇帝”
独奏器乐作品： 钢琴奏鸣曲：第23号f 小调，“热情”更多精彩文章及讨论，请光临枫下论坛 rolia.net